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Le cartel est ce petit écriteau posé à côté d’une oeuvre exposée, qui en décrit les références : nom de l’artiste, titre de l’oeuvre, date de création, dimensions (éventuellement), technique utilisée, appartenance ou provenance... les commissaires les plus consciencieux apposent aussi sur ce cartel ou un autre tout proche, l’histoire de l’oeuvre ou des détails intéressants.
Le cartel contribue à la lecture de l’oeuvre, c’est un outil explicatif simple, s’il est lisible
...or dans certains musées le sport est parfois de les rendre illisibles !
La mode remonte à l’exposition "Africa Remix" en 2005 de Pompidou qui, à moins d’être spécialiste de l’art contemporain africain, nécessitait impérieusement un minimum d’information ; ici, le sabotage a consisté à :
> placer l’écriteau à la hauteur de basset (qui, renseignements pris, ne sont pas admis à entrer)
> imprimer en noir sur fond gris (original mais pourquoi pas noir sur noir, ça serait plus "arty" ?).
Depuis les variantes ont proliféré : on place à hauteur d’enfant et on écrit en très petits caractères, de façon à obliger le spectateur soit à rester stupide, soit à faire d’incessants allers-retours ridicules et gênants pour les autres ; à "Mélancolie" au Grand Palais (2006) on a même pratiqué ça dans la pénombre, ainsi le cartel lui-même était difficile à localiser...
La palme de l’opacité revient au musée de la... Publicité ! L’expo sur les affiches de Toulouse-Lautrec en 2009 comportent (pour ceux qui les trouvent) des cartels dans la pénombre écrits noir sur gris...
Il parait que c’est pour respecter les handicapés ; c’est à dire qu’on veut nous faire croire qu’enquiquiner (restons polis) la majorité pour une minorité, c’est social ! N’y aurait-il pas un seul parmi le petit cercle des organisateurs qui imaginerait de poser DEUX cartels, un pour les enfants et handicapés, et un autre à hauteur normale, ou de créer de GROS cartels lisibles de loin, quitte à les écarter des oeuvres ? Et par exemple de mobiliser une personne EXTERIEURE (au "service public") pour critiquer et valider la visibilité, la lisibilité et aussi l’emplacement ?
Car dans bien des expositions, même actuellement en 2009, les explications et historiques qui balisent les salles sont placées de telle manière dans l’entrée que, passé trois lecteurs, c’est l’embouteillage. Car, avançons ce scoop : une exposition est montée pour un public nombreux, par pour le petit comité des organisateurs...
Heureusement ces singeries sont en baisse (légère) ; le MAC/VAL, par sa vocation didactique et populaire, a su trouver une solution intelligente pour les handicapés, les enfants et... les autres : les cartels sont placés bas, en gris pour ne pas gêner l’oeuvre, mais écrits très très gros, solution reprise en 2008 à l’expo. Figuration Narrative...
Mais il y a encore trop d’exceptions au bon sens, aujourd’hui, en 2012, le phénomène persiste...
les
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